Якоб Людвиг Феликс Мендельсон Бартольди (нем. Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy; 3 февраля 1809, Гамбург — 4 ноября 1847, Лейпциг) — германский композитор, пианист, дирижёр, преподаватель еврейского происхождения. Один из огромнейших представителей романтизма в музыке, глава художественного направления «Лейпцигская школа».
Происходил из богатой и просвещенной еврейской семьи. Внук Мозеса Мендельсона. В 1816 его родня перебежала в лютеранскую веру, приняв вторую фамилию Бартольди. Молодой Мендельсон занимался по фортепиано у ведущего берлинского преподавателя Л. Бергера (1777 — 1839), а по теоретическим предметам и композиции — у главы берлинской Вокальной академии К. Ф. Цельтера.
Его 1-ые произведения появились в 1820. К середине 1820-х годов Мендельсон уже был создателем ряда больших партитур — сонат, концертов, симфоний для струнного оркестра, фортепианных квартетов, зингшпилей; в каких он нашел абсолютное владение композиторским ремеслом, в том числе техникой контрапункта.
На творческое становление Мендельсона воздействовали семейные путешествия, общение с выдающимися людьми, посещавшими салон его родителей, знакомство с поэзией Гете (Мендельсон не один раз встречался с ним с 1821) и с драмами Шекспира в переводах А. В. Шлегеля.
В этой атмосфере, благоприятствовавшей быстрому развитию таланта молодого композитора, родились его 1-ые шедевры: струнный Октет (1825) с призрачно-фантастическим скерцо и виртуозной финишной фугой и увертюра «Сон в летнюю ночь» (1826), в какой властвует сказочно-феерическая стихия (склонность к этой образной сфере Мендельсон сохранил до конца жизни). Дирижерский дар Мендельсона также сформировался очень рано. В 1829 под его управлением в берлинской Вокальной академии в первый раз после долголетнего забвения были исполнены «Страсти по Матфею» И. С. Баха; это событие положило начало «баховскому возрождению» 19 в.
В 1829-33 Мендельсон, путешествуя по Европе, побывал в Великобритании и Шотландии (1829), Италии (1830-31), Париже (1831), Лондоне (1832, 1833). Приобретенные воспоминания отразились в эскизе будущей «Шотландской симфонии», в увертюре «Гебриды» (1-ое выполнение в 1832, Лондон), «Итальянской симфонии» (1833, Лондон) и неких других произведениях.
В 1833-35 Мендельсон занял должность музикдиректора в Дюссельдорфе, где базу его дирижерского репертуара составили оратории Генделя. Увлечение этим композитором сказалось в библейской оратории Мендельсона «Павел» (1836, Дюссельдорф). В 1835 Мендельсон основался в Лейпциге, с именованием которого связаны его вершинные заслуги как дирижера и устроителя музыкальной жизни.
Став управляющим известного лейпцигского Гевандхауза (1835-47), Мендельсон пропагандировал музыку Баха, Бетховена, Вебера, Берлиоза, Шумана (с которым его связывала близкая дружба). В 1843 он основал и возглавил Лейпцигскую консерваторию (сейчас Музыкальная академия им. Мендельсона). Композитор стал основоположником лейпцигской школы , отличавшейся ориентацией на традиционные эталоны.
В лейпцигские годы Мендельсон придумывал приемущественно во время летних каникул. Посреди более значимых произведений этого периода — увертюра «Рюи Блаз» (1839), окончательная редакция 2-й симфонии («Хвалебная песнь», 1840), «Шотландская симфония» (1842), Скрипичный концерт ми минор (1844), два фортепианных трио (1839, 1845). По заказу короля Пруссии была написана прекрасная музыка ко «Сну в летнюю ночь» Шекспира (отчасти базирована на материале юношеской увертюры).
Невзирая на ее фуррор, дела Мендельсона с берлинской элитой складывались тяжело. Композитор воспринимал активное роль в организации Нижнерейнских и Бирмингемских музыкальных фестивалей; в Великобритании он воспользовался особенными симпатиями публики и выезжал туда 10 раз (в 1846 и 1847 дирижировал исполнением оратории «Илия» в Бирмингеме и Лондоне). Ранешняя погибель оборвала жизнь 1-го из самых почетаемых музыкантов Европы тех пор. Мендельсон погиб от инфаркта в возрасте 38 лет, ненамного пережив свою жарко возлюбленную сестру Фанни (по супругу Гензельт, 1805-1847), которая также была профессиональным музыкантом.
Репутация Мендельсона в кругу музыкантов-современников была очень высока. Роберт Шуман называл его «Моцартом девятнадцатого столетия», юный Гектор Берлиоз писал, что пианистическое искусство Мендельсона настолько же велико, сколь его композиторский гений, а о последней оратории Мендельсона «Илия» отозвался как о «возвышенно великой и непередаваемо шикарной в гармонии».
Скоро после погибели Мендельсона, но, его творчество подверглось жёсткой и разноплановой оценке в статье Рихарда Вагнера «Еврейство в музыке»: признавая за Мендельсоном «богатейший специфичный талант», Вагнер винит его в подражании Иоганну Себастьяну Баху и с осуждением заявляет, что «творческие усилия Мендельсона, направленные к тому, чтоб неясные, жалкие идеи отыскали не только лишь увлекательное, однако умопоражающее выражение, много способствовали распущенности и произволу в нашем музыкальном стиле», ставя эти характеристики музыки Мендельсона в прямую зависимость от его государственной принадлежности.
Вобщем, отмечается, что действительное отношение Вагнера к Мендельсону не было подобным конкретным. На защиту Мендельсона от Вагнера выступил, а именно, Пётр Ильич Чайковский, иронично писавший: «Не постыдно ли было высокодаровитому еврею с подобным опасным ехидством услаждать население земли своими инструментальными сочинениями заместо того, чтоб с германской честностью усыплять его подобно Вагнеру в длинноватых, тяжелых, гулких и тотчас нестерпимо кислых операх!»
Значительны награды Мендельсона и в качестве дирижёра: под его управлением в первый раз после долгого перерыва были исполнены сочинения Баха и Генделя, также до-мажорная симфония Шуберта.
Главные сочинения Мендельсона
Оперы и зингшпили
Оратории
Кантаты
Оркестровые сочинения
Концерты
Камерные сочинения
Сочинения для фортепиано
Сочинения для органа
Вокальные и хоровые сочинения
«Петь на просторе». 6 песен. Op. 41
«Первый день весны». Op. 48
«Среди зелени». 6 песен. Op. 59 (1844)
6 хоров. Op. 88
Четыре хора. Op. 100
Источники: